PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
ARQUITECTURA POPULAR URBANA: LA DEFINICIÓN CULTURAL DE LA CIUDAD (Alberto Saldarriaga)
ESCRIBE: Diego Villa
OPINA: Mauricio Castro
REVISA: Ana María Amarillo
La ciudad, como bien dice Saldarriaga, se divide en varias partes, la histórica, la planeada y la popular. Indudablemente ninguna puede ser ignorada y menos olvidada, aunque la realidad prefiera ignorar que algunas partes están allí. Generalmente, la parte de la ciudad que más se ignora, es la popular. No digamos que represente un problema, más bien se prefiere olvidar que tiene problemas, sin contar con que toda la fuerza de trabajo manual y de los oficios que los altos mandatarios o quienes tienen ciertas posibilidades no quieren realizar, se encargan los habitantes de los barrios populares. Esto hace que cualquiera de estos sectores, por nuevo o viejo que sea, sea parte fundamental del desarrollo y la vida diaria de la ciudad y por esta razón, necesitan viviendas dignas, resultado de estudios previos que lleven a mejorar la calidad de vida de sus habitantes.
La crítica que presenta Saldarriaga sobre la ciudad es basada en lo que hacen los arquitectos, pensar en una sola parte de ella, en una ciudad ficticia, sin contar con el resto de la ciudad, la parte popular de la misma. Esta parte popular, dice él, tiene conexiones no solo con la ciudad sino a nivel regional y esto funciona como principio de organización y construcción del sitio, logrando una unidad medianamente coherente, que cuando se mezcla completamente con las pautas generales de la ciudad, rompe algunas de sus pautas propias, pero se vuelve parte de esa ciudad. Este sentido de cultura de cada una de las comunidades, de pautas, es lo que hace a la arquitectura popular. Esto es lo que hay que tener en cuenta al intervenir en un sector popular, que cada una de las características y situaciones que se llevan a cabo en la ciudad popular, es la base de la cultura latinoamericana y es la pauta del desarrollo y mejoramiento del territorio.
El autor describe claramente como está constituida la ciudad latinoamericana, siendo la parte popular un elemento significativo e imprescindible en su funcionamiento, pero a la vez es una de las mas ignoradas por parte de del estado y de la labor del arquitecto contemporáneo.
En lo popular se desarrolla casi toda la ciudad, es donde vive la mayor parte de la población urbana y es donde la cultura y las tradiciones de una sociedad se reflejan en el entorno en donde habitan. Es por eso que la labor de la administración de la ciudad o en general de la sociedad se debería concentrar en esta parte de la ciudad porque es donde se ven las mayores necesidades tanto habitacionales como urbanas, a la vez que se estaría trabajando para la gente y a la ciudad.
martes, 12 de octubre de 2010
domingo, 3 de octubre de 2010
jueves, 30 de septiembre de 2010
La Janela
Tutu-Marambá não venha mais cá
Que a mãe da criança te manda matar''
Tutu-Marambá não venha mais cá
Que a mãe da criança te manda matar''
Ai, como essa moça é descuidada
Com a janela escancarada
Quer dormir impunemente
Ou será que a moça lá no alto
Não escuta o sobressalto
Do coração da gente
Ai, quanto descuido o dessa moça
Que papai tá lá na roça
E mamãe foi passear
E todo marmanjo da cidade
Quer entrar
Nos versos da cantiga de ninar
Pra ser um Tutu-Marambá
Ai, como essa moça é distraída
Sabe lá se está vestida
Ou se dorme transparente
Ela sabe muito bem que quando adormece
Está roubando
O sono de outra gente
Ai, quanta maldade a dessa moça
E, que aqui ninguém nos ouça
Ela sabe enfeitiçar
Pois todo marmanjo da cidade
Quer entrar
Nos sonhos que ela gosta de sonhar
E ser um Tutu-Marambá
Boi, boi, boi, boi da cara preta
Pega essa menina que tem medo de careta
--------------------------------------------
Tutu Maramba sin venir por aquí
Que la madre del niño dice que mates''
Tutu Maramba sin venir por aquí
Que la madre del niño dice que mates''
¡Oh, cómo esta chica es descuidado
Con la ventana abierta
¿Quieres dormir con la impunidad
¿O la chica allí
No escuche sobresalto
corazones de la gente
Ah, y el descuido de esta chica
Papá está ahí en el jardín
Y mamá estaba caminando
Y cualquier hombre crecido la ciudad
¿Quieres conseguir
En los versos de la canción infantil
Para ser un Maramba Tutu-
¡Oh, cómo esta chica se distrae
Quién sabe si se trata de vestidos
O si usted duerme transparente
Ella sabe muy bien que cuando dormía
Es robar
El sueño de otras personas
¡Oh, cuánto mal a esta señora
Y aquí nadie que lo escuche
Ella sabe encanto
Para todas las ciudades hombre adulto
¿Quieres conseguir
En los sueños que le gusta soñar
Y ser un Tutu-Maramba
Boi, boi, boi, boi rostro negro
Coge a una chica que tiene miedo de enfrentar''
Que a mãe da criança te manda matar''
Tutu-Marambá não venha mais cá
Que a mãe da criança te manda matar''
Ai, como essa moça é descuidada
Com a janela escancarada
Quer dormir impunemente
Ou será que a moça lá no alto
Não escuta o sobressalto
Do coração da gente
Ai, quanto descuido o dessa moça
Que papai tá lá na roça
E mamãe foi passear
E todo marmanjo da cidade
Quer entrar
Nos versos da cantiga de ninar
Pra ser um Tutu-Marambá
Ai, como essa moça é distraída
Sabe lá se está vestida
Ou se dorme transparente
Ela sabe muito bem que quando adormece
Está roubando
O sono de outra gente
Ai, quanta maldade a dessa moça
E, que aqui ninguém nos ouça
Ela sabe enfeitiçar
Pois todo marmanjo da cidade
Quer entrar
Nos sonhos que ela gosta de sonhar
E ser um Tutu-Marambá
Boi, boi, boi, boi da cara preta
Pega essa menina que tem medo de careta
--------------------------------------------
Tutu Maramba sin venir por aquí
Que la madre del niño dice que mates''
Tutu Maramba sin venir por aquí
Que la madre del niño dice que mates''
¡Oh, cómo esta chica es descuidado
Con la ventana abierta
¿Quieres dormir con la impunidad
¿O la chica allí
No escuche sobresalto
corazones de la gente
Ah, y el descuido de esta chica
Papá está ahí en el jardín
Y mamá estaba caminando
Y cualquier hombre crecido la ciudad
¿Quieres conseguir
En los versos de la canción infantil
Para ser un Maramba Tutu-
¡Oh, cómo esta chica se distrae
Quién sabe si se trata de vestidos
O si usted duerme transparente
Ella sabe muy bien que cuando dormía
Es robar
El sueño de otras personas
¡Oh, cuánto mal a esta señora
Y aquí nadie que lo escuche
Ella sabe encanto
Para todas las ciudades hombre adulto
¿Quieres conseguir
En los sueños que le gusta soñar
Y ser un Tutu-Maramba
Boi, boi, boi, boi rostro negro
Coge a una chica que tiene miedo de enfrentar''
viernes, 24 de septiembre de 2010
Acerca de “Arquitectura popular urbana: La definición cultural de la ciudad”
Redactó: Sarah Medina
Revisó: Inés Yupanqui
Opinó: Flavio Suárez
En este artículo, el autor menciona tres tipos de ciudad. La primera es la ciudad histórica, la cual representa la memoria de toda la ciudad. La siguiente es la ciudad planificada y diseñada, dominada por los intereses de los sectores financiero y político. Es ésta la que determina e influencia las otras formas de ciudad.
La ciudad popular es la forma predominante de ciudad. Se trata de grupos nuevos y viejos en constante desarrollo y aumento. La ciudad planificada pretende regular lo popular a través de políticas y normas, pero realmente no lo logra y la ciudad popular tiene problemas para vincularse al sistema formal de economía, propiedad y vivienda. Con respecto a este aspecto el autor propone aprender de esa ciudad, y no tumbar para crear algo nuevo.
Del término de ciudad popular, Alberto Saldarriaga pasa al concepto de arquitectura popular. Ésta aparece dentro de varias arquitecturas, como por ejemplo la formal. Cada arquitectura tiene formas de crear, de construir y de organizarse. La arquitectura popular presenta una gran variedad. Compone asentamientos de múltiples tamaños, densidades y tradiciones que dependen, entre otros, de la región en que se desarrollan. La construcción de la ciudad popular sucede a través de y conduce a la creación de una cultura colectiva. Esta lleva a una cultura regional compuesta por un conjunto de pautas y de organización y construcción del entorno, lo cual sucede a nivel colectivo y a nivel individual. La unidad y coherencia con pautas comunes conduce a una tradición.
Hay casos en que la tradición regional se mezcla con la cultura urbana. Es entonces cuando las pautas se transforman y aparecen nuevas tradiciones dentro de la cultura metropolitana.
El autor hace una crítica a la actitud negativa con respecto a lo popular que solo conduce a la creación de una ciudad ficticia. Sugiere el estudio de la cultura colectiva que aparece a nivel regional o local y puede haber surgido hace poco o a largo plazo.
A manera de conclusión el autor afirma que el sentido de participación no se fomenta o reconoce únicamente a través de la autoconstrucción. También aparece a través de la aceptación de las pautas colectivas que se expresan mediante la construcción. El fenómeno colectivo debe ser estudiado adecuada y respetuosamente.
Con respecto al proyecto de vivienda popular en Bucaramanga cabe afirmar que el sentido de pertenencia y de participación se puede fomentar, más que por la participación en la construcción, a través del respeto por las pautas existentes dentro del barrio. Las condiciones de la región pueden ser un indicio para el desarrollo de un plan parcial que considere la cultura colectiva del lugar y de la región.
Revisó: Inés Yupanqui
Opinó: Flavio Suárez
En este artículo, el autor menciona tres tipos de ciudad. La primera es la ciudad histórica, la cual representa la memoria de toda la ciudad. La siguiente es la ciudad planificada y diseñada, dominada por los intereses de los sectores financiero y político. Es ésta la que determina e influencia las otras formas de ciudad.
La ciudad popular es la forma predominante de ciudad. Se trata de grupos nuevos y viejos en constante desarrollo y aumento. La ciudad planificada pretende regular lo popular a través de políticas y normas, pero realmente no lo logra y la ciudad popular tiene problemas para vincularse al sistema formal de economía, propiedad y vivienda. Con respecto a este aspecto el autor propone aprender de esa ciudad, y no tumbar para crear algo nuevo.
Del término de ciudad popular, Alberto Saldarriaga pasa al concepto de arquitectura popular. Ésta aparece dentro de varias arquitecturas, como por ejemplo la formal. Cada arquitectura tiene formas de crear, de construir y de organizarse. La arquitectura popular presenta una gran variedad. Compone asentamientos de múltiples tamaños, densidades y tradiciones que dependen, entre otros, de la región en que se desarrollan. La construcción de la ciudad popular sucede a través de y conduce a la creación de una cultura colectiva. Esta lleva a una cultura regional compuesta por un conjunto de pautas y de organización y construcción del entorno, lo cual sucede a nivel colectivo y a nivel individual. La unidad y coherencia con pautas comunes conduce a una tradición.
Hay casos en que la tradición regional se mezcla con la cultura urbana. Es entonces cuando las pautas se transforman y aparecen nuevas tradiciones dentro de la cultura metropolitana.
El autor hace una crítica a la actitud negativa con respecto a lo popular que solo conduce a la creación de una ciudad ficticia. Sugiere el estudio de la cultura colectiva que aparece a nivel regional o local y puede haber surgido hace poco o a largo plazo.
A manera de conclusión el autor afirma que el sentido de participación no se fomenta o reconoce únicamente a través de la autoconstrucción. También aparece a través de la aceptación de las pautas colectivas que se expresan mediante la construcción. El fenómeno colectivo debe ser estudiado adecuada y respetuosamente.
Con respecto al proyecto de vivienda popular en Bucaramanga cabe afirmar que el sentido de pertenencia y de participación se puede fomentar, más que por la participación en la construcción, a través del respeto por las pautas existentes dentro del barrio. Las condiciones de la región pueden ser un indicio para el desarrollo de un plan parcial que considere la cultura colectiva del lugar y de la región.
martes, 7 de septiembre de 2010
Firmeza, Utilidad y Belleza.
Entrevista al Arquitecto Daniel Bermúdez.
Revista El Malpensante. 2003
Escrito por: Andrés Mauricio Castro
Opinó: Diego Villa Montoya
Revisó: Ana María Amarillo
Daniel Bermúdez es uno de los arquitectos más importantes actualmente en nuestro país, su obra se caracteriza por su interés en la enseñanza y el aprendizaje, que se refleja en el diseño del edificio de posgrados de la Universidad Jorge Tadeo Lozano y en la Biblioteca Pública el Tintal.
Según Bermúdez, la arquitectura debe ser pensada en quien la va ha utilizar, por lo cual el cliente y el dueño son importantes en el proceso de diseño y construcción del edificio.
El arquitecto es el diseñador no solo de un edificio u objeto arquitectónico, sino también de la ciudad, esta se debe tener en cuenta al momento de proyectar determinado edificio, la forma en que este se articula y se relaciona con la ciudad debe ser tenida en cuenta a la hora de pensar el edificio.
La arquitectura no sale da la nada, no surge por inspiración divina o iluminación, esta es un proceso largo, dispendioso de análisis, trabajo y estudio de las necesidades de las personas que vayan a habitar el edificio o espacio, este trabajo debe ser realizado minuciosamente y pensando siempre en el usuario.
El lugar, las necesidades y el uso son variables que se tienen que utilizar a la hora de pensar el objeto arquitectónico.
Cuando se tenga claro para quienes, que quieren y que necesitan las personas que habitaran el edificio, se puede pensar en la forma y la disposición de los espacios del edificio. Enfrentarse a una hoja en blanco es peligroso si no se tiene claro para quien se piensa.
El dibujo es una herramienta importante para expresar las ideas, para el arquitecto, este es fundamental en el proceso de proyectar un edificio.
Cuando el edificio va a construirse, el arquitecto siempre debe estar atento a este proceso. Es decir no encerrarse en una oficina todo el día sin tener contacto con lo que pasa en la obra, al contrario este debe involucrarse enteramente en el proceso, encaramarse, ensuciarse y hacer algo en la obra, es vital para un arquitecto el conocer a profundidad su trabajo y el quehacer de los demás.
Pero el papel del arquitecto en el diseño del edificio no termina cuando el edificio fue inaugurado, por el contrario se debe estar atento a cualquier novedad, hablar con las personas que lo usan y recorrerlo uno mismo, son acciones que se deberían hacer para saber si se cumplieron las expectativas. Pues si uno quedó satisfecho o no, esas sensaciones y pensamientos pueden ser usados en una próxima obra e implementarlo a ese proyecto.
Para el Arquitecto Bermúdez las escaleras, la luz, la circulación y el confort son importantes para las obras que realizó. Las escaleras son un elemento significativo para la circulación, ¿qué sería de la Opera de Garnier sin sus escalinatas de acceso a la platea?
La luz natural es una de las cualidades que hacen bello a un edificio, el oficio del arquitecto radica en el manejo de esta, mucha luz significa deslumbramiento y calor. El manejo de esta cualidad se refleja en la Biblioteca el Tintal.
En definitiva, la labor de un arquitecto va mucho más allá que el simple hecho de diseñar un edificio, es pensar en quienes lo van a habitar, pensar no solo en el objeto, sino en el entorno en que se va a implantar, y en el hecho que este objeto hace parte de una estructura en la que todos somos parte, la ciudad y el mundo.
Por otra parte el desconocimiento de las personas que yo llamo del común, acerca de todo lo que un arquitecto tiene que pensar y estudiar, es poco comprendido nuestro estudio. El arquitecto bien dice que las personas en nuestro país son ignorantes y no comprenden muchas cosas, pero nosotros como arquitectos también llegamos a ser ignorantes si no tenemos claro el porqué de cada cosa que hacemos, o mejor aún, el para quién. Eso sucede en la vivienda popular, el quién está a un lado y se vuelve más importante el “cuanto”, en todas sus divisiones. Y por otro lado, el donde es un aspecto olvidado, que se empieza a conocer cuando los problemas llegan a lo que ya está construido.
Si esto continúa así, la vivienda de prioridad para los colombianos no sería usada y por lo tanto un fracaso, porque si bien es barata y sirve para vivir en ella, no se adecúa a las personas que la necesitan. La arquitectura debe tener una relación muy fuerte con las personas que la usan, se debe adecuar a sus necesidades y por eso los edificios muy pensados, pueden cambiar de uso como se ha visto en infinidades de ejemplos a nivel mundial. Ahora bien, si el edificio se adecúa a la persona, la persona se acomoda a él y lo hace agradable para poder desarrollar sus actividades rutinarias en los espacios que la arquitectura ofrece.
Por esta razón, la vivienda que ofrecemos debe ser pensada para que resuelva las necesidades de muchas personas, que logren vivir bien en ellas y mejoren la calidad de vida de las mismas. Además como algo muy importante y no un “extra” como es considerado hoy en día, debe estar la parte estética, el ser bonito, porque esto hace que las personas vivan bien y se sientan contentas e identificadas con el lugar en el que viven. Si la arquitectura logra esto, es una arquitectura exitosa.
Entrevista al Arquitecto Daniel Bermúdez.
Revista El Malpensante. 2003
Escrito por: Andrés Mauricio Castro
Opinó: Diego Villa Montoya
Revisó: Ana María Amarillo
Daniel Bermúdez es uno de los arquitectos más importantes actualmente en nuestro país, su obra se caracteriza por su interés en la enseñanza y el aprendizaje, que se refleja en el diseño del edificio de posgrados de la Universidad Jorge Tadeo Lozano y en la Biblioteca Pública el Tintal.
Según Bermúdez, la arquitectura debe ser pensada en quien la va ha utilizar, por lo cual el cliente y el dueño son importantes en el proceso de diseño y construcción del edificio.
El arquitecto es el diseñador no solo de un edificio u objeto arquitectónico, sino también de la ciudad, esta se debe tener en cuenta al momento de proyectar determinado edificio, la forma en que este se articula y se relaciona con la ciudad debe ser tenida en cuenta a la hora de pensar el edificio.
La arquitectura no sale da la nada, no surge por inspiración divina o iluminación, esta es un proceso largo, dispendioso de análisis, trabajo y estudio de las necesidades de las personas que vayan a habitar el edificio o espacio, este trabajo debe ser realizado minuciosamente y pensando siempre en el usuario.
El lugar, las necesidades y el uso son variables que se tienen que utilizar a la hora de pensar el objeto arquitectónico.
Cuando se tenga claro para quienes, que quieren y que necesitan las personas que habitaran el edificio, se puede pensar en la forma y la disposición de los espacios del edificio. Enfrentarse a una hoja en blanco es peligroso si no se tiene claro para quien se piensa.
El dibujo es una herramienta importante para expresar las ideas, para el arquitecto, este es fundamental en el proceso de proyectar un edificio.
Cuando el edificio va a construirse, el arquitecto siempre debe estar atento a este proceso. Es decir no encerrarse en una oficina todo el día sin tener contacto con lo que pasa en la obra, al contrario este debe involucrarse enteramente en el proceso, encaramarse, ensuciarse y hacer algo en la obra, es vital para un arquitecto el conocer a profundidad su trabajo y el quehacer de los demás.
Pero el papel del arquitecto en el diseño del edificio no termina cuando el edificio fue inaugurado, por el contrario se debe estar atento a cualquier novedad, hablar con las personas que lo usan y recorrerlo uno mismo, son acciones que se deberían hacer para saber si se cumplieron las expectativas. Pues si uno quedó satisfecho o no, esas sensaciones y pensamientos pueden ser usados en una próxima obra e implementarlo a ese proyecto.
Para el Arquitecto Bermúdez las escaleras, la luz, la circulación y el confort son importantes para las obras que realizó. Las escaleras son un elemento significativo para la circulación, ¿qué sería de la Opera de Garnier sin sus escalinatas de acceso a la platea?
La luz natural es una de las cualidades que hacen bello a un edificio, el oficio del arquitecto radica en el manejo de esta, mucha luz significa deslumbramiento y calor. El manejo de esta cualidad se refleja en la Biblioteca el Tintal.
En definitiva, la labor de un arquitecto va mucho más allá que el simple hecho de diseñar un edificio, es pensar en quienes lo van a habitar, pensar no solo en el objeto, sino en el entorno en que se va a implantar, y en el hecho que este objeto hace parte de una estructura en la que todos somos parte, la ciudad y el mundo.
Por otra parte el desconocimiento de las personas que yo llamo del común, acerca de todo lo que un arquitecto tiene que pensar y estudiar, es poco comprendido nuestro estudio. El arquitecto bien dice que las personas en nuestro país son ignorantes y no comprenden muchas cosas, pero nosotros como arquitectos también llegamos a ser ignorantes si no tenemos claro el porqué de cada cosa que hacemos, o mejor aún, el para quién. Eso sucede en la vivienda popular, el quién está a un lado y se vuelve más importante el “cuanto”, en todas sus divisiones. Y por otro lado, el donde es un aspecto olvidado, que se empieza a conocer cuando los problemas llegan a lo que ya está construido.
Si esto continúa así, la vivienda de prioridad para los colombianos no sería usada y por lo tanto un fracaso, porque si bien es barata y sirve para vivir en ella, no se adecúa a las personas que la necesitan. La arquitectura debe tener una relación muy fuerte con las personas que la usan, se debe adecuar a sus necesidades y por eso los edificios muy pensados, pueden cambiar de uso como se ha visto en infinidades de ejemplos a nivel mundial. Ahora bien, si el edificio se adecúa a la persona, la persona se acomoda a él y lo hace agradable para poder desarrollar sus actividades rutinarias en los espacios que la arquitectura ofrece.
Por esta razón, la vivienda que ofrecemos debe ser pensada para que resuelva las necesidades de muchas personas, que logren vivir bien en ellas y mejoren la calidad de vida de las mismas. Además como algo muy importante y no un “extra” como es considerado hoy en día, debe estar la parte estética, el ser bonito, porque esto hace que las personas vivan bien y se sientan contentas e identificadas con el lugar en el que viven. Si la arquitectura logra esto, es una arquitectura exitosa.
lunes, 6 de septiembre de 2010
Firmeza, Utilidad, Belleza
Redactó Inés Yupanqui
Revisó Flavio Suárez
Opinó Sarah Medina
Acerca de “Firmeza, utilidad y belleza”
Ya el título del artículo presenta una introducción directa a la temática del artículo que surge a continuación, pues se trata de la síntesis de arquitectura para Daniel Bermúdez. A lo largo de la entrevista el arquitecto se muestra desde su oficio como diseñador, como residente de obra, como docente y expone su postura acerca de cada aspecto.
El arquitecto parte de la definición de arquitectura como la aparición simultánea de lo estético, lo técnico y lo social, especificando que el arquitecto es un proveedor de belleza y por lo tanto de confort, y que esto es el resultado del proceso de proyectar.
A continuación se pasa a discutir acerca del sujeto para el cual se proyecta, que puede ser el cliente, el usuario, la ciudad u otro sector. Para Daniel Bermúdez, la arquitectura se encarga de crear espacios necesarios para el usuario. Por lo tanto, el cliente es el usuario, y para generar una arquitectura adecuada, éste personaje debe ser estudiado a precisión. En éste sentido es necesario trascender las indicaciones entregadas al comenzar el diseño. Se debe plantear un problema relacionado con el uso de la edificación y no específicamente con el programa a desarrollar.
Dentro del proceso de proyectar el arquitecto afirma que el momento de dibujar llega cuando se ha logrado un acercamiento concreto al problema y a un planteamiento que parte del conocimiento del tema. El boceto es una manera de continuar la creación, no es una manera de mostrar unos trazos vagos ni de representar únicamente el resultado final. Una serie de dibujos, cada uno independiente del otro, son los pasos que permiten la evolución del proyecto, son la manera de pensar el objeto arquitectónico.
Para poder llegar al punto de dibujo, es importante tener un conocimiento exacto acerca del lugar de implantación y del usuario que va a recorrer y vivir el espacio a todas horas.
Dentro de los temas que predominan en sus proyectos, Daniel Bermúdez menciona la circulación, la protección de las fachadas, el confort y la luz. En relación con el último tema vuelve al concepto de belleza, pues la luz natural y el juego de sombras permiten generar la sensación de confort en el espacio, independientemente de su uso.
A continuación se refiere a la circulación, planteando que los espacios de recorrido dentro de una edificación se pueden comparar con los de la ciudad. La circulación no es un espacio residual dentro del proyecto, sino toda una hazaña que debe tener el protagonismo y recuperar su importancia.
Además de generar una arquitectura que cumpla con las condiciones de confort, el arquitecto debe pensar en una arquitectura clara que sea contundente en la lectura que ofrece al usuario.
Por último Bermúdez toca el tema de la docencia. Según él, el estudiante debe saber que detrás del proyecto hay un discurso elaborado conscientemente a partir del estudio y conocimiento del lugar de implantación y que tal conocimiento surge, entre otros a partir del análisis y del recorrido de la ciudad. Es la urbe y las arquitecturas que dentro de ella aparecen las que enseñan al estudiante.
Tras haber leído la entrevista, cabe concluir que hay una serie de temas o de aspectos que deben estar incluidos dentro de los proyectos independientemente de su escala. Bermúdez habla de equipamientos de escala metropolitana de carácter educacional o cultural, pero los conceptos de belleza, firmeza y utilidad, así como la simultaneidad de lo estético, lo social y lo técnico deben ser parte del proyecto de vivienda popular en Bucaramanga. Es esencial hacer un estudio de las personas que residen en el lugar, así como del terreno y de las preexistencias construidas y presentes en las dinámicas sociales. Se crea para la población, no para la alcaldía o el concurso. En relación con los concursos y bienales Bermúdez hace una crítica a la manera en que se juzgan los proyectos. Afirma que los resultados resultan inexplicables y critica además la postura de la sociedad frente a la arquitectura. Según el arquitecto, lo construido afecta a todos de alguna manera u otra. El INVISBU parece no tener ninguna conciencia acerca de éste hecho. Tampoco parece seguir ningunos pasos que lleven a un proyecto coherente. Ha dejado a un lado al lugar y a la población. De esta manera la entrevista es un llamado a ver este tipo de inconsistencias en proyectos en todos los tamaños y de todo tipo de usos.
Revisó Flavio Suárez
Opinó Sarah Medina
Acerca de “Firmeza, utilidad y belleza”
Ya el título del artículo presenta una introducción directa a la temática del artículo que surge a continuación, pues se trata de la síntesis de arquitectura para Daniel Bermúdez. A lo largo de la entrevista el arquitecto se muestra desde su oficio como diseñador, como residente de obra, como docente y expone su postura acerca de cada aspecto.
El arquitecto parte de la definición de arquitectura como la aparición simultánea de lo estético, lo técnico y lo social, especificando que el arquitecto es un proveedor de belleza y por lo tanto de confort, y que esto es el resultado del proceso de proyectar.
A continuación se pasa a discutir acerca del sujeto para el cual se proyecta, que puede ser el cliente, el usuario, la ciudad u otro sector. Para Daniel Bermúdez, la arquitectura se encarga de crear espacios necesarios para el usuario. Por lo tanto, el cliente es el usuario, y para generar una arquitectura adecuada, éste personaje debe ser estudiado a precisión. En éste sentido es necesario trascender las indicaciones entregadas al comenzar el diseño. Se debe plantear un problema relacionado con el uso de la edificación y no específicamente con el programa a desarrollar.
Dentro del proceso de proyectar el arquitecto afirma que el momento de dibujar llega cuando se ha logrado un acercamiento concreto al problema y a un planteamiento que parte del conocimiento del tema. El boceto es una manera de continuar la creación, no es una manera de mostrar unos trazos vagos ni de representar únicamente el resultado final. Una serie de dibujos, cada uno independiente del otro, son los pasos que permiten la evolución del proyecto, son la manera de pensar el objeto arquitectónico.
Para poder llegar al punto de dibujo, es importante tener un conocimiento exacto acerca del lugar de implantación y del usuario que va a recorrer y vivir el espacio a todas horas.
Dentro de los temas que predominan en sus proyectos, Daniel Bermúdez menciona la circulación, la protección de las fachadas, el confort y la luz. En relación con el último tema vuelve al concepto de belleza, pues la luz natural y el juego de sombras permiten generar la sensación de confort en el espacio, independientemente de su uso.
A continuación se refiere a la circulación, planteando que los espacios de recorrido dentro de una edificación se pueden comparar con los de la ciudad. La circulación no es un espacio residual dentro del proyecto, sino toda una hazaña que debe tener el protagonismo y recuperar su importancia.
Además de generar una arquitectura que cumpla con las condiciones de confort, el arquitecto debe pensar en una arquitectura clara que sea contundente en la lectura que ofrece al usuario.
Por último Bermúdez toca el tema de la docencia. Según él, el estudiante debe saber que detrás del proyecto hay un discurso elaborado conscientemente a partir del estudio y conocimiento del lugar de implantación y que tal conocimiento surge, entre otros a partir del análisis y del recorrido de la ciudad. Es la urbe y las arquitecturas que dentro de ella aparecen las que enseñan al estudiante.
Tras haber leído la entrevista, cabe concluir que hay una serie de temas o de aspectos que deben estar incluidos dentro de los proyectos independientemente de su escala. Bermúdez habla de equipamientos de escala metropolitana de carácter educacional o cultural, pero los conceptos de belleza, firmeza y utilidad, así como la simultaneidad de lo estético, lo social y lo técnico deben ser parte del proyecto de vivienda popular en Bucaramanga. Es esencial hacer un estudio de las personas que residen en el lugar, así como del terreno y de las preexistencias construidas y presentes en las dinámicas sociales. Se crea para la población, no para la alcaldía o el concurso. En relación con los concursos y bienales Bermúdez hace una crítica a la manera en que se juzgan los proyectos. Afirma que los resultados resultan inexplicables y critica además la postura de la sociedad frente a la arquitectura. Según el arquitecto, lo construido afecta a todos de alguna manera u otra. El INVISBU parece no tener ninguna conciencia acerca de éste hecho. Tampoco parece seguir ningunos pasos que lleven a un proyecto coherente. Ha dejado a un lado al lugar y a la población. De esta manera la entrevista es un llamado a ver este tipo de inconsistencias en proyectos en todos los tamaños y de todo tipo de usos.
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